楷书书法作品欣赏

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关于楷书的10点

1、写楷书时，要端庄、冷静、居中。

金代书法家王羲之说：“写字最重要的是稳扎稳打，首要的是用笔巧。笔有向下的笔，有向上的笔。向一侧倾斜的，也有歪笔画的；也有斜笔画的。；从整篇文章看，有小字，有大字。有（较长）较高的字；也有（短）更短。

唐代书法理论家孙国廷说：“初学书法，字体笔画的分布、字体的构图，既要稳，又方。”

明代书法家项木说：“书法要注意三件事：初学写字时，要注意防止凹凸不平、倾斜。以后继续学习写字的规律。” ，要防止笔画、字体不灵活、呆滞。最后，熟练后，要避免随意乱写、怪现象、不守规矩的俗气。

2.字体图像舒适、上下流畅

王羲之说：“书写的形象和气势不能上宽下窄，这样重轻，就会显得不相称。”书画的布局与空间字与字之间的距离要对称，上下要适当，自然就会变得稳定。

唐代大书法家欧阳询说：“字的结构有上、下两部分，多为（但上重于下），就是说上部分居中，下部分居中。”重在下，上轻如头上戴饰，如“死”、“净”、“生”等字就是代表。体长对称，上下比例协调，不那么轻头重尾，头小尾大。

唐代书法家颜真卿说：“要写字，首先要事先想好人物的形象，安排笔画，使之流畅沉稳，或有意想不到的姿势。”他们有一种奇特的美，那就是巧妙的书法。”

3、字重要平衡，左右比例均匀。

欧阳询说：“初学写字的人，首先要对文字的总体形象有一个概念，评价横竖的排列，笔画之间的间距必须排列得均匀、整齐。”

元代书法家陈毅曾说：“一切字的部首都要窄而长，这样右边就有空间。右边的也是如此，最好是观察它们的重量并使它们一致且具有可比性。” 也就是说，尺寸和重量非常平衡且美观。”

4、留白要排列均匀，使书画给人耳目一新的感觉。

王羲之说：“分配笔距，安排笔与字、字与行之间的间距，间距要均匀。”

清代书法家江河说：“留白有三点：一是字内留白，二是字间留白，三是行间留白。当你开始学习书写的分布时，你必须停在统一的地方。知道停在统一的地方需要一点变化。倾向平，远和近；不平坦的着陆介于两者之间。

欧阳询道：“有的人物是面对面的，有的人物是背负着的，各有各的姿势，不能有任何差错。”

5、密度一致、薄而硬。

欧阳询说：“四面均匀，八遍皆要。长短合乎规矩，（高矮比例适当）字画的粗细。”应该是一个妥协。”

王羲之说：“点的分布要均匀，远近相需，要像农耕播种那样有秩序，研究它的细度，然后调整笔墨，使画的边缘细密。”笔在纸上来回走动，使浓度一致。”

明代书法家项木说：“人写字时，要得心应手，形体有万千种，正说明气质和谐，也胖一点，瘦一点。例如写字时，高低要一致，轻重要平衡，外露的部分要平衡，笔画和隐藏在里面的笔画排列得当，刚柔相济，就像算命一样在人间，不胖不瘦，不高不矮，都是端庄美丽的人形！”

”不同。但齐是真诚的，关心的，心痛的。”

6. 书写随继承而变化。

唐代书法理论家孙国廷说：“当许多笔画同时使用时，其形状各不相同。许多点画放在一起，姿势相互冲突。（例如，四个点）字下面的水蒸起来就是这个姿势）”

隋代书法家志国说：“重复的笔画要靠得更近。如鲁、常、尧、藻、巳、羽等字，左边要窄一些，右边较宽。还有森、雷、妙等。相同的词应排列相同的原则和用途。

唐代书法理论家张怀观说：“仰卧者、仰视者、仰视者，二字合为一字，必有要求。”仰卧的人物和仰卧的人物是分离的还是融合的。气势。就像鱼身上的鳞片和羽毛一样，相互连接，排列有序，但看上去参差不齐。也就是说，鱼状物体的鳞片和羽毛虽然参差不齐，但很整齐。”

王羲之说：“两字合为一时，重复的字不宜太长，单形的字不宜太小，夹心的字不宜太大。虽然笔画很密， ，如果排得好，确实比稀疏的笔画好看。蔬菜。短而短的字比高而长的字好。如果你写一幅书法，字必须在艺术上有所不同，以避免出现雷同的迹象。

7、用奇形怪状的体态来呈现方正的效果，而且要内外相称。

明代书法理论家赵恒光说：“碑帖（署名）要想写出好书法，首先要根据书写过程的需要想出一个字，（体裁），然后再挑选”。 up the pen（拿起笔）。放置中间笔画时，即完成整体布局的构思。写左边笔画时要考虑右边的空间，写右边时要考虑右边的空间。笔画，一定要注意左边的布局，上下都是一样的。”

明代书法家董其昌说：“书写需要出奇的活泼奔放，常常产生新鲜的字体风景。用新颖的手法达到正统的字体表现，不主张用旧的墨守成规。” ”。

8.用象形画自然界的形式并捕捉它们的魅力。

金代书法家韦夫人在谈及书法时说：“点画如山上落石，撞到岩石后，看上去就要崩塌。横画如天上一朵长云，隐隐约约有形，竖画如垂垂千年的枯藤，画如断犀角，已离犀。画如断断续续的犀牛角。挥手，拍打，向前奔跑。斜钩画就像是用三百公斤的力量拉出一把强大的射箭，如一张即将射箭时有弹簧力的弓。高爵画就像是弓的转动关节（筋）。因此，每一个字都像它自己的形状一样，这是巧妙的，这样的书写是书法的结构。

东汉末年文学家、书法家蔡邕说：“书法之体、韵，应如其形，如坐、如立、如行、如飞、如动、如行”。去远方，像回来，像躺着，在那里，像站着，像悲伤的表情，像幸福的样子，像虫子吃木叶，像长剑和锋利的围棋武器，像强弓和硬箭……如柔水。如火。。如天上的云，如阴天的雾。如日月。横竖处处都有象形手势，这就是书法！”

唐代书法家张怀观说：“对书法深有体会的人，只看其神韵而忽略而不需注意字形。”

9、字体风格端正险峻，大气磅礴。

南宋书法理论家姜夔说：“要创作出高超的书法，一是书法家本身要有高尚的品德，二是要学习古代优秀的法律法规，三是要学好古代的法律法规。纸笔质量要好。第四是字体结构要粗犷有力。第五是要有一定的书法艺术知识。第六是墨色要合适。写出来的字要湿润。七是字相对或背对的字需要笔画排列得当。八是在字的结构和组织上经常出现新的想法，这样，自然高的字看起来是美丽而有条理的人，矮的字看起来是聪明勇敢的人，瘦的字看起来是聪明勇敢的人，“”字就像一个瘦弱的人（荒芜），就像山沟里积水的地方。 “胖”字就像一个富有而幸福的人。 “强”字，就像一个人练武一样。 “特色”二字，犹如一位美丽的女子。 那些歪歪斜斜的人物，就像醉仙一样。 人物端庄美丽，就像有良好礼仪的人一样。”

例如，北宋书法理论家朱昌文在评述欧阳询《九成宫醴泉铭》的碑文风格时说：“取薄厚之间的中体，刚劲有力但不就好像有正义一样，像执法的官员一样，当面（面对面）纠正缺点，敢于在法庭上据理力争，指出什么是错，什么是对……至于他工整优美的点画和精准的态度，没有什么可加可减的！

10、书法风格统一，构图精彩。

清代学者张慎说：“古人的书写，如同作文，有（书法）字的风格，也有（章）诸字组合的书法结构。章节）构成全文的方法。全文的结构必须从头到尾保持一致。

唐代书法家孙国廷说：“一个字的点画决定了一个字的规则，一个字的书写决定了整个书法的基调。”

当代文学家（剧作家）马少波先生说：“书法不仅要有优美的笔画形象，还要有作品高尚的思想内涵。”

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