全诗画面明快淡雅，格调飘逸俊秀，旋律风雪飘逸，寓意醇厚深邃。 虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香言，却没有半点庸俗。 而是书写的力量直通纸的背面，让人猛然惊醒。 这是唐寅诗画最得力的地方，这首诗也是唐寅的代表作。

全诗描绘了两个场景，一是汉代达官富贵的生活场景，二是明代唐寅本人的生活场景。 仅仅用“马车前鞠躬”、“马车尘土飞扬”、“奢华”等十几个字，就将明代达官贵人的生活场景勾勒得淋漓尽致。 唐寅自己的生活场景描写得比较详细，如“种桃树”、“摘桃花换酒钱”、“酒醒时只坐在花前，醉后睡在花下”、“半生”。 ——日复一日醉得半醒”、“但愿在酒中老死，不愿在车马前低头”、“隐士的命运与酒杯枝”。 两张图哪个更好，留给读者去体验和评价。

“桃花坞桃花寺，桃花寺下有桃花仙子，桃花仙子种桃树，摘桃花换酒钱。” 前四行就像一个长长的“推”镜头，由远及近，一幅神画突然出现在读者面前。 短短四行，就重复使用了六朵“桃花”。 反复重复，前后衔接，墨色浓郁。 它们很快搭建起一个花的世界，让人陷入它们所设定的境地。 不紧不慢的语气和语速，加剧了读者的亲切感和好奇心：这位桃花仙子过着怎样的仙境生活？ 接下来的四句，展开了一幅“醉生花间”的美好画卷：“酒醒时坐花前，酒醉时睡在花下，半醒半醒”。日复半醉，年复一年花落花开。” 你看这位桃花仙，是多么的逍遥自在，年复一年，日复一日地醉赏花。在这里，花和酒不再完全是诗人抒发感情的外物，而是单纯是诗人生活的一部分，或者成为了独立的生命个体，花、酒、人融为一体，融为一体。以上句子可谓作者自言自语，形象生动、鲜明、深刻。曾经幻想过的“朝出农夫，晚登帝殿”的学生唐寅消失了，醉在烟火柳巷的风流才子消失了，他经历过痛苦和欢乐。经历了几年的放荡生活，唐寅最终选择逃离喧嚣的都市，为自己选择了这片世外桃源，嫁给了沈家，开始了相对平静的隐居生活。总而言之，我有事可撑，正值盛年。 我可以凝视美丽的风景，并将其写成一首诗。

“愿老死在花酒之中，不肯跪在车马前。” 这句话承上启下，表达了诗人的雄心壮志：不为荣华富贵而奔走劳作，怎能在花酒之中逍遥自在：“车尘”马足是富人的利益，酒杯和酒杯枝注定是穷人。 如果把富人和富人比作穷人，一个在地上，一个在天上。”“车尘马脚”只是富人的利益，而花与酒注定是有关联的。和穷人。如果用金钱和物质来衡量，两种人的生活自然是有很大不同的。但从另一个角度来看，有钱人必须时刻绷紧神经，如履薄冰，小心翼翼地过日子，而有钱人却要时刻绷紧神经，如履薄冰。所谓穷，可以多做一点，多一点闲暇，多一点乐趣，生活就会更加自然、真实、轻松、幸福。以上六行都是对比描写，情感在激烈碰撞中展开。每句话中，都因在韵律的运用上，前紧后松，充分表现了诗人高傲的个性，以及对生活的超脱与释然。

注：“车尘马足足显人之威，酒杯花枝乃隐士之命。若将可见之人比作隐士，一在地，一在地。”彼在天上，若将花酒比喻为车马，其何忙，我何闲。 综合全文的意境，显赫与隐士的对比比富人和穷人的对比更恰当。 写这首诗的时候，唐寅已经体会到了做官的弊端，已经放弃了“朝为农夫，晚登天子殿”的进取精神。 我的意思是，我在这里隐居。

然而，并不是所有人都明白这句话的真正含义。 难道你没看到“别人嘲笑我是因为我疯了吗？” 但“我”却不以为然：“我笑得太厉害了，别人都看不出来。” 难道你没有看到，过去那些有权势、富有的王将、将军都遭遇了什么吗？ 他们不但身体没了，力量也衰落了，连生前不屑的花酒都不能指望了，就连坟墓也没有保存下来。 如果他们知道的话，他们就别无选择，只能看着农民耕种他们埋葬的土地。 “没有五陵英雄墓，就无花无酒，田耕不辍！” 这句话戛然而止，让人回味无穷。

纵观全诗，层次分明，语言质朴，回旋委婉，几乎是一首民谣般的独白。 但这种独白却蕴含着无限的艺术张力，给人持续不断的审美享受和强烈的认同感。 感觉不愧是唐寅诗中的佼佼者。 这也正应了韩愈的名言“太平之声微弱，忧郁之声更美；欢乐之言难行，贫穷之言易善”（“ 《镜坛歌诗序》）。

这首诗中最突出、最令人印象深刻的两个意象是“花”和“酒”。 桃花最早出现在文学作品中，出现在《诗经·周南》的“桃花”篇中，本来是为了表达一种自由奔放的情感。 晋代陶渊明的《桃花源记》一出，更多地用桃花来表达隐居之情。 在古代，桃还有驱鬼、辟邪的寓意。 “桃”与“逃”谐音，因为有逃离尘世的意思。 在唐寅的诗中，“桃花”的意象频繁出现。 这里有一些例子：

我不会登上皇船，也不会安然入睡。 姑苏城外有一草堂，万树桃花满天。 （《酒到月球》）

桑叶和丝带出来了，丝带和妆容衬托出淡淡的味道。 娉婷粉红的歌是金色的，她的歌如桃花柳絮。 （《桑图》）

野店桃花千树低，春色多在花桥西。 隐士满足于对美的追寻，马背上的诗就成了迷失的路。 （《画诗四首之一》）

满村鲜花盛开，风烟缭绕，如古桃源。 万树映日莺鸣，春燕绕万树舞。 （《桃花坞》）

茅草屋的木门上没有一丝灰尘，门前的溪水碧绿得闪闪发光。 中间有令人难以置信的画面，桃花无不令人陶醉。 （《画诗二十四首十五首》）

不难看出，例子中的桃花意象是用来表达悠闲、隐逸的生活的。

“酒”在中国古代文化和古代文人中也扮演着重要的角色。 不仅可以用来表达悲壮、豪爽的感情，而且还与人世的荒凉、傲慢和独立联系在一起。 金代有刘陵、嵇康，唐代有“饮酒八仙”，宋代有东坡“问青天酒”，明代有睡在酒下的唐寅。醉花。

唐寅生前就颇有名气。 除了在绘画史上的显赫地位外，他在诗歌方面也取得了独到的成就。 他的诗真诚朴实，不拘小节，大量使用口语，意境机敏、清新。 他在当时是独一无二的。 他以其独特而非凡的个性和艺术气质，从一个方面为那个自由开放而又近乎荒诞混乱的时代做出了贡献。 典型而生动的诠释。