她觉得，上海是一个自由、包容的城市，靠各种撰稿的收入也勉强能养活自己。“我有很多作家朋友，大家都没有什么钱，但是都觉得生活还可以。如果回到老家，文化产业不够发达，不知道自己还能干什么。”

“生活给了我起笔的落点”

平时，邵艺辉会去看流行的展览、话剧，尤其住在上海话剧中心附近，如果不去看，好像白白浪费了机会。这些文化艺术滋养也潜移默化在她的作品里。在《爱情神话》开头，老白和李小姐就是在上海话剧中心看话剧约会。“在上海，不管是中年人、青年人，社交生活常常是看电影、话剧、展览，这是其他地方不会有的特点。”

邵艺辉和老白原型白红卫结识在上海周边的同里小镇，当时，有人办了一场60后画家和90后作家的对谈。“他给了我很多创作的灵感，比如白老师有混血的孩子，这个元素被挪用到李小姐身上。但原型人物和现在的角色千差万别，白老师的画和老白完全不一样，现实生活中，他早就办过画展，也没有那么多女人。他们的共同元素主要就是画家，爱做饭、打鼓，还有姓氏。”

她觉得，白这个姓特别好，老白，听起来憨厚简单。老白的好友叫老乌，是为了有黑白对立的感觉。尽管原型人物生活中也有一个邬姓朋友，但和电影里的老乌并没有关系。“生活给了我起笔的落点，但故事和角色需要重新虚构描绘。”

那些女性角色是邵艺辉边写边“冒”出来的。写完初稿之后，她会站在每个角色的角度上重新去看整个故事，并根据情节倒推人物的前史。“比如前妻看到前夫家里出现了两个不认识的女人，她可以愤怒，也可以云淡风轻，可以摔门就走，也可以很快融入。”

她没有想过该把《爱情神话》归为商业片还是文艺片，也不觉得致敬意大利导演费里尼会让影片有欣赏门槛，“你就把它当作一个好玩的故事，相信都市男女的情感交锋不管哪个年纪都有。”

至于电影为什么要叫《爱情神话》，是为了能和影片平淡、生活流的感觉形成反差。“我希望通过电影，提醒大家用一种更包容、开放的眼光去看待感情。人性本来就是很多样的，感情观也是很多样的，不要轻易去批判一种感情态度。”

筹拍电影时，为了方便和影视公司交流，邵艺辉搬到北京居住，正好在上海的房子也到了租期。“我现在暂住北京，但还是挺想回来的。我几乎大学毕业后就住在上海，朋友也都在上海。”

“年轻人要想清楚自己要什么”

目前，邵艺辉还没有创作《爱情神话2》的计划，接下来，她想把之前的小说写完，那是个没有明确的地域色彩的作品。相比一方水土，她更想要写人，只是会考虑这样的人物放在什么样的环境中合适，《爱情神话》也是如此。

《爱情神话》参加了FIRST青年电影展创投电影计划，被徐峥相中，也成为FIRST至今为止创投体系中孵化最快、卡司配置最高的项目。

记者原本想请她向那些想到上海创作、生活的年轻人分享经验，邵艺辉想了想说，“我其实给不了什么经验，我这次能成功完全是幸运。也许唯一能说的，就是一定要积极参加创投。”

刚满30岁的她仿佛早在创作中深思熟虑过多种人生，会谨慎思考每一种可能性。“到上海未必要住在市中心，要看自己的需求，也未必要靠交本地朋友去融入上海，交朋友还是得三观合适。重要的是，一个人要想清楚自己想要的是什么，有些需要放弃。比如我知道自己不想写一些东西，要放弃挣很多钱，是我自己的选择。年轻人要想清楚自己最想干的是什么，想要过什么样的生活。”