这和色彩的冷和暖有关渲染和烘托。冷就是蓝绿一类，暖就是红黄一类（注意，大红和柠檬黄都是偏冷的，橄榄绿是偏暖的，熟褐是灰的，不宜多加熟褐，容易使画面灰掉）。

当然还要结合物体的固有色。

例如一个绿色的物体在冷光下，亮面可能偏柠檬黄（冷色）或者蓝色，但整体是绿色，暗面是深绿加深红（暖色，补色），或者是衬布的一些颜色（环境色）

这些都是具体理论，不是常常适用的，所以最主要的是自己的感觉，你觉得它是什么颜色就是什么颜色，但绝对不要忽略固有色，也不要灰得没有色相，保证任何一笔都是有颜色（色彩倾向）的。

什么叫烘托手法?

  烘托，原是指中国画的一种画法,用水墨或淡彩点染轮廓外部,使物像鲜明。在文章中，是指以景物衬托主要人物或重点要表现的事物,使其形象更明显突出。如《在烈日和暴雨下》一文中，描写了天气的热：

街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打采的低垂着。
  马路上一个水点也没有，干巴巴地发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个的老城像烧透的砖窑，使人喘不过气来。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。
  街上非常清静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的丁丁当当。拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没拉出车来，只到街上看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢的走。
  每一口井都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去，赶不上新汲的水，就跟驴马同在水槽里灌一大气。还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽到地上，永不起来。

祥子在这种情况下仍坚持出去拉车，所以，这些自然环境的描写烘托了祥子勤劳的形象。
  这就是烘托手法。